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Escala
Tonos alrededor del violeta, compuestos como un conjunto temático. Se encadenan desde el matiz pálido hasta la posición profunda de sombra, así que el violeta no tiene que quebrarse con negro.
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Entre los colores, el violeta es el más delicado. Queda bajo en la escala de luminosidad y por eso cada oscurecimiento lo empuja hacia el negro antes de que alcance a nacer la sombra. Añadir blanco, por su parte, descolora el tono al instante hacia el gris y le quita la saturación. Un conjunto construido alrededor de una sola familia de color rodea ese problema teniendo ya mezcladas las posiciones, entre las que el maquetista solo elige.
La posición más clara suele ser más bien rosada y hasta lila y sirve para los lomos de las escamas y para los cantos de las membranas de las alas. La del medio mantiene la superficie del cuerpo. La más oscura se queda junto al azul o al vino, no junto al negro, porque una sombra teñida de azul parece una penumbra saturada, mientras que una negra parece un agujero. La transición entre dos posiciones se suaviza con una posición intermedia diluida, aplicada dos o tres veces.
Un color saturado necesita contrapeso. Un ocre cálido o un tono hueso en los cuernos, las garras y las placas del vientre funciona como contraste complementario, y el violeta a su lado resulta más marcado que si toda la maqueta estuviera entonada en un solo color. Lo mismo hace un verde apagado en la peana.
Las pinturas son acrílicas, mates una vez secas, y se diluyen con agua. El cuentagotas del tapón ayuda a medir la proporción en la que se mezcla una posición intermedia.
La ventaja de un conjunto temático no está en el número de frascos, sino en que los tonos ya combinan entre sí. Quien compone la paleta de frasco en frasco suele acabar con posiciones entre las que el paso es demasiado grande o, al contrario, imperceptible, y tiene que completarlas mezclando. Aquí la escalera está hecha y basta recorrerla de arriba abajo.
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