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Treinta y cinco matas azules de seis milímetros de alto para escenas nocturnas, heladas y mágicas, en peanas y en dioramas.
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La noche en una maqueta no se hace con oscuridad, sino con un desplazamiento de los colores hacia el frío. Una vegetación azul es una de las maneras más sencillas de decirle al espectador que la escena transcurre bajo la luz de la luna, o en algún lugar donde el sol brilla de otro color. El tono forma parte de la fibra, así que desaparece el trabajoso repintado, con el que las puntas finas se pegarían de todos modos.
La bolsa contiene treinta y cinco matas, cada una con una fibra de seis milímetros de largo. La cantidad alcanza para varias peanas o para una escena pequeña en la que quiera mantener el matiz frío en todos los planos, es decir, no solo en la vegetación, sino también en las sombras y en el color de la tierra.
Hace falta una precaución. Un color frío en una superficie pequeña resbala rápido hacia la impresión de juguete de plástico si todo lo que la rodea es neutro. Ayuda añadir a la escena dos o tres elementos fríos más, por ejemplo un reflejo azulado en un charco, una piedra gris azulada oscura y un pigmento azul fino frotado en las sombras bajo las matas.
El material se lleva bien con las pinturas diluibles en agua, así que después de pegar las matas aún puede unificar la escena con una pulverización suave. Mantenga para ello la distancia, para que las fibras no se humedezcan tanto que se aplasten, y déjelas secar libremente sin secador.
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