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Dieciséis tonos tierra para el terreno y los dioramas: arenas, ocres, grises de piedra y verdosos, marrones del beige a la tierra de sombra, marfil y blanco.
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El terreno es traicionero en que casi nada en él es un color puro. La tierra no es marrón, la piedra no es gris y la arena desde luego no es amarilla: todo está en algún punto intermedio. Este conjunto no contiene por eso ni un solo tono saturado, y esa es su principal virtud.
El grupo de las arenas lo forman Iraqui Sand, Sand Yellow y Deck Tan, cada uno algo distinto de cálido. Las superficies de piedra las cubren Stone Grey, Green Grey y Medium Grey, y la variante verdosa va bien para las superficies cubiertas de liquen o de musgo. La posición más oscura la ocupan Dark Grey y Burnt Umber, con los que se hacen las juntas, las grietas y las sombras bajo los bordes.
La serie de marrones va del claro Beige Brown, pasando por Brown Ochre, hasta Green Brown y Brown Violet. Los dos últimos tonos son para el terreno más valiosos de lo que parecen: el componente verdoso y el violeta son exactamente lo que distingue la tierra de verdad del marrón de maquetismo. Para aclarar el conjunto ayudan Ivory, White y Middlestone, y el acento cálido lo añade Light Orange.
El uso no se limita a las peanas. La misma paleta pinta la técnica polvorienta, los revocos de los edificios, los caminos de tierra y la vegetación reseca. Sobre el yeso y la tierra se aplica muy diluida, para que se cuele y no tape la estructura; sobre el plástico, al contrario, en capas finas y cubrientes.
Los tonos son acrílicos diluibles en agua con un secado francamente mate, que acepta bien tanto los pigmentos como el pincel seco.
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