Matas de musgo autoadhesivas con fibras de 2 mm; en la hoja hay 35 unidades. Verde oscuro para el sotobosque en sombra, las piedras y las bases de los muros.
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El musgo crece allí donde el sol no llega, y son precisamente esos rincones los que hacen creíble el terreno. Vallejo entrega este tono como matas ya hechas pegadas a una lámina de soporte: se despegan con pinzas y se presionan sobre la superficie terminada. El color es profundo, verde oscuro con un matiz hacia el negro, es decir, el tono que se encuentra en la cara norte de los muros de piedra, en la base de los troncos viejos, entre las raíces del sotobosque o en los cantos rodados junto al agua.
La vegetación mide 2 mm. De todas las alturas en que sale esta línea de escenografía es la más pequeña, y en eso está su principal ventaja. El musgo no sobrepasa la hierba, así que sirve de capa inferior: primero las manchas de musgo, por encima las matas más altas y, al final, las briznas sueltas. El terreno gana así una profundidad que no se consigue con un espolvoreado uniforme.
La lámina lleva 35 unidades. El adhesivo del dorso agarra por sí solo, pero en las escenas que se manipulan a menudo recomendamos pasar una gota de pegamento vinílico diluido por debajo de cada trozo y fijar la superficie con barniz mate una vez seca. El tono se puede desplazar con pincel seco o punteando pigmento, para que dos matas vecinas no parezcan la huella de la misma muestra. Y el musgo no hay que pegarlo solo en el suelo: los trozos pequeños asientan en las tejas, en los bordes de una escalera, en las juntas del pavimento y en el tronco de un árbol al que se le quieran añadir unas cuantas décadas. En escalas mayores funciona también como insinuación de algas en los pilotes de madera o en la parte baja del casco de un barco varado en la orilla. Quien modela interiores de ruinas apreciará la posibilidad de trabajar el musgo en los rincones de las habitaciones bajo un tejado agrietado, por donde la lluvia se filtra en el muro.
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