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Dieciséis tonos para el pelo del caballo y los arreos: castaños, alazanes, tordos y negros, y junto a ellos el cuero de la silla, el metal de las hebillas y tonos para el modelado.
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El caballo es en maquetismo un modelo real sorprendentemente exigente. El pelo no es uniforme, cambia de tono según el músculo que hay debajo, y una misma capa tiene otro aspecto al sol y otro a la sombra. El juego está compuesto de modo que para cada tipo de capa básico quede no solo el color, sino también un tono para las transiciones.
La capa castaña la cubren el Cavalry Brown, el Saddle Brown y el Flat Brown; al alazán, de matiz más cálido, lo afinan el Salmon Rose y el Beige Brown. Los caballos grises y blancos los resuelven el Silvergrey, el London Grey, el Medium Grey y el Neutral Grey junto con el blanco y el marfil; precisamente en el tordo da buen resultado no empezar con un blanco puro, sino reservarlo para los puntos más altos del dorso y de la espalda.
Al caballo negro no lo pinta un negro puro, sino el Black Grey con un remate de Dark Grey: un caballo oscuro tiene siempre a la luz un reflejo azulado o parduzco que un negro completo se traga. El US Tan Earth viene bien para la capa baya y para las patas polvorientas.
Para los arreos queda el Leather Brown, con el que se pinta la silla, la cabezada y la cincha. En combinación con los tonos marrones del pelo se puede graduar para que los arreos destaquen ópticamente del caballo en lugar de fundirse con él.
Las pinturas son acrílicas y diluibles en agua. En el pelo vale la pena trabajar con veladuras y no con capas cubrientes: las aplicaciones finas y translúcidas crean una profundidad que una sola capa intensa aplanaría.
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