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Seis tonos acrílicos reunidos para el camuflaje de invierno. Contiene blanco, dos tonos de gris, un pardo sepia, un gris verdoso y un caqui, es decir, todo lo que hace falta para material nevado y para figuras en terreno invernal.
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El blanqueado invernal de cal o de yeso se mezclaba durante la guerra a toda prisa en la propia unidad y con el frío se comportaba de forma imprevisible. En los cantos se desgastaba, en las superficies amarilleaba, en el compartimento del motor se ennegrecía por los gases de escape y, tras el primer deshielo, quedaban de él jirones discontinuos bajo los que translucía el color original. Precisamente por eso el camuflaje de invierno no se logra nunca con un solo blanco. Hace falta un tono que lo ensucie, un tono que lo enfríe y un tono que recuerde lo que había debajo.
El conjunto contiene un blanco llamado Nuclear White, el gris frío Wolven Grey, el tono gris verdoso Field Grey-Green, el tono oliva Overlord Olive, el caqui apagado Gengis Khaki y el pardo sepia cálido Ancient Sepia. El trío de tonos verdes y caqui sirve de fondo, el blanco como sobrecapa y el sepia va bien como veladura en las juntas, donde se acumulan la suciedad y la nieve derretida.
El fondo se aerografía en un verde apagado; una vez seco, la superficie se repasa con líquido de desconchado (chipping fluid) o con una capa fina de laca para el pelo, y solo entonces llega el blanco. Con un pincel húmedo se rompe después la capa allí donde en el aparato real pisaba la dotación o rozaban las ramas. Las pinturas son acrílicas y diluibles en agua, se pueden aplicar con pincel y con pistola y se mezclan entre sí sin restricciones. En las figuras la misma paleta sirve para capotes y pieles de invierno, donde el blanco hace de luz más alta y el sepia de sombra en los pliegues profundos. El resto de la nieve del diorama basta después afinarlo con una veladura del tono más claro, para que la superficie helada no parezca escayola.
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