SKIN AND LEATHER COLORS SET

Dos materiales que en una figura quedan uno junto al otro

La mano, la cara, el cinturón, la cartuchera, los arreos del caballo, las botas: la piel y el cuero curtido quedan en una figura a menudo justo uno al lado del otro y, sin embargo, hay que diferenciarlos por el color. El juego resuelve esa tarea con seis tonos que se complementan entre sí: Tenebrous Grey, Medium Orange, Deep Brown, Leather Brown, Light Earth y Ochre.

Cómo trabajan juntos los tonos

El gris Tenebrous Grey es el miembro más oscuro de la paleta y se usa como sombra que no lleva el color al violeta ni al negro. El Deep Brown con el Leather Brown forman el cuerpo de las piezas de cuero, y el Light Earth los aclara en los pliegues y en los lugares donde el cuero está rozado. El Ochre y el Medium Orange aportan un tono cálido, que va bien tanto en la piel como en el cuero sin curtir claro, en las correas y en las partes de madera del equipo.

El volumen de cada frasco es de 17 ml. El pigmento está molido fino, así que la pintura no pierde la nitidez de las arrugas grabadas ni de los herrajes pequeños y aguanta incluso varias veladuras superpuestas. En una figura se acredita el procedimiento del tono más oscuro hacia arriba: la superficie, la sombra en los pliegues y después dos o tres aclarados aplicados sobre una superficie cada vez menor. Las piezas de cuero aguantan al final un brillo puntual, para distinguirlas de la tela mate.

Que la piel y el cuero no se confundan

El error más frecuente es que las dos cosas acaben en el mismo tono y la figura pierda ópticamente el contorno. Ayuda mantener la piel más cálida y más clara y, en cambio, desplazar las piezas de cuero hacia el gris y dejarlas más oscuras de lo que a primera vista parece correcto. Una diferencia de dos pasos en la escala de luminosidad basta para que la mano sobre el cinturón se distinga de inmediato.

Son las pinturas en sí: los pinceles y las figuras no se incluyen.