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Cuatro tonos para pintar el fuego y los efectos de incandescencia en figuras y en terreno: rojo escarlata, naranja medio, amarillo brillante y amarillo hielo.
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El conjunto está construido en torno a una sola tarea: levantar la llama desde la base más oscura hasta la lengua más clara. Contiene un rojo escarlata, un naranja medio, un amarillo brillante y un amarillo hielo. Precisamente ese orden es la instrucción de uso: los tonos se superponen de la capa inferior a la cima y cada uno cubre una superficie menor que el anterior.
Los objetivos típicos son las bocas de los cañones, los restos en llamas, las antorchas, los efectos mágicos en figuras de fantasía y también una peana de lava incandescente. Pero la misma gradación sirve igualmente para el metal al rojo: un lingote recién fundido, el tubo de escape de un motor o unos restos humeantes reciben un calor convincente precisamente con la transición del rojo al amarillo.
Los mejores resultados los da el frotado en seco y unas veladuras finas aplicadas en varias pasadas, no una sola capa densa. El tono más claro se mantiene siempre más cerca de la fuente de luz, así que en una figura determina dónde quedará iluminado el entorno. El pincel es más adecuado que la pistola, porque las superficies son pequeñas y las transiciones se pintan a mano alzada.
Los tonos cálidos tienen poco poder cubriente, así que sobre un soporte oscuro se apagan. Conviene por eso poner bajo la base de la llama una mancha blanca o gris claro y construir la gradación de color solo encima; de lo contrario se gastan tres capas únicamente en que el rojo llegue a verse.
No conviene mezclar los tonos en demasiada cantidad por adelantado: una mezcla sobrante ya seca no se puede repetir al día siguiente y la transición deja entonces de encajar. Y no hay que poner el tono más claro en toda la superficie de la llama; un fuego enteramente amarillo pierde profundidad y los cuatro tonos quedan así en vano.
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