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Tono azul medio Model Color con un punto de gris, cercano a las casacas del ejército continental. Diecisiete mililitros de acrílico mate.
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Los uniformes de los soldados que en la década de 1780 lucharon por la independencia de las colonias norteamericanas no adoptaron su forma hasta después de varios años de improvisación. La versión establecida llevaba una casaca azul oscuro con vueltas pajizas o blancas, pero el colorante era caro y los lotes variaban, así que dos regimientos vecinos podían tener un tono claramente distinto. Este tono apunta precisamente a la posición intermedia: un azul con un ligero punto de gris, ni de tinta ni de marina.
Una pintura que ya en el frasco no es de la máxima intensidad se sombrea y se aclara mejor. Para la sombra basta añadir una gota de marrón o de violeta; para las luces, ocre o arena. Así se evita el problema más frecuente de los azules oscuros, en los que la sombra prácticamente no se distingue del fondo y los pliegues de la tela desaparecen. En las superficies amplias de capotes y casacas eso es decisivo, porque en una figura son las que cargan con la mayor parte de la impresión visual.
La pintura es acrílica, se diluye con agua, seca mate y el envase con cuentagotas permite medir gotas, lo que sirve sobre todo al mezclar el tono para toda una unidad de una vez. Antes de trabajar hay que remover bien el contenido, porque tras un reposo largo el pigmento se asienta. Mantener la capa fina: si no, los pigmentos oscuros rellenan los grabados finos de botones y ribetes. Si se piensa cubrir la unidad de polvo o de barro, hay que contar con que el polvo aclara el azul de forma notable, así que conviene dejar la base algo más oscura.
Con varias decenas de figuras ayuda mezclar de antemano una cantidad mayor del tono y guardarla en un envase cerrado. Volver a mezclar el mismo tono una segunda vez es siempre una lotería, y la diferencia entre dos lotes se ve más en figuras vecinas que en una maqueta aislada.
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